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    这位皇帝画的老鼠,好可爱

    ▲明 朱瞻基《鼠石图》北京故宫博物院里的《三鼠图》,描绘了三只可爱的小老鼠,其中有一幅是写意画。宣德皇帝朱瞻基的这幅御笔作品,绘制了老鼠与苦瓜的形象,很有趣。他把老鼠作为美好的艺术形象,是世界上较早发现老鼠之美的艺术家。有人提出,朱瞻基之所以美化老鼠,是因为他遇到了皇家最大的问题,即子嗣不旺的情况。而老鼠恰恰有超强的生育能力,朱瞻基就生花妙笔,赋予老鼠可爱形象。明宣宗朱瞻基(1399-1435)即

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    张大千的青绿山水,赏心悦目

    张大千的青绿山水画的艺术风格,可以分为大青绿山水、小青绿山水与青绿泼彩山水三种。他的大青绿山水是以李家父子的青绿山水为根基,并经过对唐宋以来的青绿山水画名家进行深入地学习研究后形成的。他的大青绿山水用淡墨勾山石,稍加皴擦,色彩明快,具有清新雅致的艺术效果。有的作品则在大青绿的基础上用金色勾线,并在山脚等处施以金色,画面更显富丽堂皇。张大千的小青绿山水也很有特色,是在写意山水的基础上,运用了石青、石

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    这位老人的山水,苍劲雄厚

    应野平夫妇在深圳展览馆作画应野平(1910—1992),浙江宁海人,曾用名应野萍,应野苹,幼承家学,专习山水。画室名愚楼。1949年前为上海职业画家,曾任新华艺术专科学校教授。1949年后,历任华东美术家协会创作干部,上海人民美术出版社编辑室副主任,1960年任教于上海美术专科学校。1983年任上海大学美术学院教授,生前为上海中国画画院画师。山水册(一)杜威先生法正。甲子(1984年)秋日,应野平

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    他的山水画里,弥漫着仙气

    梅清 客从何处渡江来 镜心梅清(1623-1697),清初画家、诗人。原名士羲,后改今名,字渊公,号瞿山、敬亭山农,宣城(今属安徽)人。世祖顺治十一年(1654)举人,四次 北上会试,不第告终。与石涛交往友善,相互切磋画艺。石涛与梅清,皆有“黄山派”巨子的誉称。后遭家落,屏迹稼园,郁郁无所处,寄情诗画自娱。梅清 敬亭霁色 横幅题识:敬亭,一名昭亭。谢诗“兹山亘百里,合沓与云齐”;其上有云齐阁,用米

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    唐云写梅,清新俊逸

    唐云(1910—1993),浙江杭州人,名侠尘,号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁,画室名“大石斋”、“山雷轩”。唐云是他成为画家后用的名字。唐云性格豪爽,志趣高远,艺术造诣颇高,可谓诗书画皆至妙境。自学成才的他青年时即被冠以“杭州唐伯虎”的美称。 唐云的花鸟取法八大、冬心、新罗诸家,山水自元四家入手,兼涉明代沈石田、清代石涛。抓住特点,大胆落墨,细心收拾,笔墨上能融北派的厚重与南派

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    这梅花十二册,看着惬意

    李流芳(1575~1629)字长蘅,一字茂宰,号檀园、香海、泡庵,晚号慎娱居士、泡庵道人。歙县(今属安徽)人,侨居嘉定(今属上海市)。万历三十四年(1606)举孝廉,为人耿直,诗风清新自然,文品为士林翘楚,魏忠贤建生祠不往拜,与人云:“拜,一时事,不拜,千古事。”与娄坚、程嘉燧等合称“嘉定四先生”。擅画山水,好吴镇、黄公望,出入宋元,逸气飞动,笔墨苍劲清标,墨气淋漓,有“分云裂石”之势。写生亦有别

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    傅抱石:我画画的绝招儿

    近几年的拍卖市场,傅抱石的作品屡屡创造高价,有几幅甚至让流传有序的古代山水也望尘莫及。傅抱石《云中君和大司命》1954年作,114×315 cm  2.3亿人民币细数我们介绍过的他的天价作品也有不少:日前刚拍出的1.87亿天价的《茅山雄姿》、2016年6月以2.3亿成功交易的《云中君和大司命》;2013年两幅武则天作品拍出1千150万等等。1.87亿!为何傅抱石的《茅山雄姿》能拍出如此高

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    潘天寿:黄宾虹花鸟,有水流花放之妙

    一代大师黄宾虹,以其浑厚华滋的山水画著称于世,较之山水画,他的花鸟画虽不是其创作的重点,但其在花鸟画创作上所取得的成就同样值得关注。清淡、简约、稚拙、刚健是黄宾虹花鸟画的艺术特色,如果把目光从他的山水画转向花鸟画时,不难发现这里同样魅力四射,堪称是另一个世界。大师潘天寿评价黄宾虹的花鸟画“风致妍雅,有水流花放之妙”。

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    石鲁的红色山水,激情澎湃

    石鲁(1919年~1982年),“长安画派”的一面旗帜,最为耀眼、最具个性的一代画家。他以生命的磨砺与实践成就了他视为至高无上的艺术真诚和人格真诚。他那富于独创性的风格,以及对生活感受的新颖性和敏锐性生创作了许多冷峻犀利的花卉、刀砍斧凿的山水和书法,倔强耿介、狂歌当哭,令人惊心动魄。他备受折磨过早天折的生命悲剧,他挺然独立慷慨悲歌的后期作品,都对艺术的发展提供了极其深刻的启示。著名的中国美学理论家

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    周思聪笔下的红领巾,朝气蓬勃

    周思聪,1955 年考入中央美术学院附属中学,1958 年考入中央美术学院中国画系,曾得到李可染、蒋兆和、叶浅予、刘凌仓、李苦禅、郭味蕖等诸位名师指点,1963年毕业后分配到北京中国画院(今北京画院),为北京画院一级美术师、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会副主席。丈夫为画家卢沉。周思聪受过严格的艺术训练,擅长水墨人物画,兼及花卉,偶作山水。造型能力极强,早期作品带有一定的情节性,笔墨清新、洒

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    这写意花卉,温润典型

    陈半丁(1876--1970)即陈年,画家浙江山阴(今绍兴)人曾任中国美术家协会理事北京画院副院长、中国画研究会会长陈半丁作花卉,常以折枝花入画。“折枝”是中国花鸟画的主要表现形式之一,画家画花卉不取全株而只采其中一枝或若干小枝,笔画细腻,构图别致。陈半丁的花鸟,承继了吴昌硕的风格,但在笔墨挥洒中较吴昌硕少了几分奇俊而多了几分雅致,少了几分重拙而多了几分灵动,少了几分苍遒而多了几分秀润。由大写意画

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    黄胄笔下的姑娘,欢乐多

    黄胄(1925—1997),中国河北艺术家。1925年3月生于河北蠡县,后迁居西安 。原名梁淦堂,字映斋,后来自己起笔名黄胄。著名中国画画家、收藏家,杰出的社会活动家。

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    周恒国画大写意 • 2022夏

    周 恒周恒,1982年生于山东临沂。号近山堂主,吴悦石先生入室弟子,中国艺术研究院吴悦石工作室画家,中国传媒大学艺术创作院教师。多次入选中国美术家协会主办的展览并获奖,入选“八大山人”全国写意中国画作品展(中国美协)等。周恒国画作品欣赏▲ 江上║ 20cm×137cm ║ 纸本水墨 ║ 2022▲ 水墨牡丹 ║&nbs

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    张大千女弟子的山水画,像孩子一样稚拙

    方召麐 (1914-2006年)生于江苏无锡世家跟随岭南画派大师赵少昂习书画1953年拜张大千为师晚年艺术吸收了西方现代抽象艺术神韵之美大胆构图,主动创新作品多反映世局现况方召麐作为壮美风格的女画家,中国书画史上尚属罕见。她的作品笔挟风雨雷霆,石破天惊。稚拙朴茂,画格清雄,袒露童心。在继承传统和融合现代的方面,她出入传统,引书入画,骨气洞达,墨香流衍。由于留洋的经历,她的艺术也吸收了西方现代抽象艺

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    至简的山水,就是这么美

    石壶(1913—1976),即陈子庄,著名国画大师,善山水、花鸟、书法、篆刻、诗词等。原名富贵,字子庄,号南原、下里巴人等。早年在成都等地卖画,中年生活坎坷。1988年在中国美术馆举办遗作展轰动画界。抗日战争前,齐白石、黄宾虹先后寓居成都,石壶因得到他们的教诲而眼界大为开阔,同时上窥朱耷、石涛、吴昌硕诸大师的艺术精奥,从而决定了他的艺术走向。石壶善于化繁为简,喜用简淡之笔描绘物象,构图简略随意,却

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    齐白石《杂画册》,清新生动

    齐白石(1864-1957)白石老人的笔下,散发出一种迷人的魔力。《杂画册八开》呈现着一位耄耋老者最强烈的人生记忆,盈尺小幅间,闪烁着跳跃活泛的情愫,清新生动,迥异于白石老人常见的工笔花鸟虫册,更为珍罕。齐白石 杂画册(八开)设色纸本 册页28×17cm×8 此册八开,每开17.5厘米×27.8厘米,画彩石、水草甲虫、河蚌、葡萄、藤萝、草本海棠(秋海棠

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    八大山人花鸟册,简简几笔,耐人玩味

    今天分享一下八大山人的《花鸟虫鱼图册页》,看似随性而起,轻点几笔,画家并非要观者仿佛真见栩栩如生之物跃然纸上,而是通过这寥寥数笔表达物之灵境、人之心境。  《花鸟虫鱼图册页》

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    齐白石《借山图册》,心灵深处吟颂的“山水诗歌”

    1910年,齐白石把游历得来的山水画稿,用他已经枝叶伸展的天才手段,画出了这一套《借山图册》。全册图画书法共计二十三帧,全款全印。图册布局曼妙而起伏跌宕,笔墨润泽,书法老到,脱出古人窠臼,具有完整而轻盈柔美的自我风格。是他在“五进五出”数十年后在心灵深处吟颂的“山水诗歌”。

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    这本山水小册,清新秀润

    文嘉绘文嘉(1501年~1583),字休承,号文水,南直隶苏州府长洲(今江苏苏州)人。大书画家文徵明次子。吴门派代表画家。兄文彭。是明清篆刻的一代宗师。(明) 文嘉 瀛洲仙侣图(局部) 纸本设色纵70.6厘米 横25.7厘米 台北故宫博物院藏文嘉能诗,工书,小楷清劲,亦善行书。精于鉴别古书画,工石刻,为明一代之冠。画得徵明一体,善画山水,笔法清脆,颇近倪瓒,着色山水具幽澹之致,间仿王蒙皴染,亦颇秀

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    张大千:画竹从他入门,才是正宗大路

    画竹法有双勾、写意两种。双勾就是用细线条勾成轮廓,然后再填色,这是工笔画竹,必得要充分了解竹的生长状态和结构,一笔不得苟且,这种可以叫做画竹。写意的竹,也要分层次,近的竹在前,要用浓墨,远的竹在后,要用淡墨,这才能够分得出前后、明暗的层次,增加韵味。可是有一点要记住,每一根是用浓墨,就全部用浓墨,若是用的淡墨,就全部用淡墨,绝不要在一笔上弄巧,兼有浓淡二色,反为不美。竹有风竹、雨竹、晴竹、老竹、新

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    一组山水、人物小册,气象雄伟

    黄慎(1687-1770)字恭寿、恭懋、躬懋、恭寿、菊壮号瘿瓢子别号东海布衣,福建宁化人“扬州八怪”中的全才画家之一是清代中期首屈一指的书画大家黄慎以人物画最为突出,也擅山水、花鸟。他的人物画多以神仙故事为题材,初学上官周,以工笔画居多,后来他选择了更自由、概括、洗炼、粗细结合的写意画形式。笔姿放纵,顿挫转折,气象雄伟。今天一起来看看他笔下的《山水人物册》,他的线条、墨色夸张,怪特,“写神不写貌,

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    吴昌硕绝笔画册,生命力奇崛

    吴昌硕(1844—1927)原名俊,字昌硕别号缶庐、苦铁等浙江省孝丰人晚清著名画家、书法家、篆刻家杭州西泠印社首任社长吴昌硕《汗漫悦心册》为逝前一二月之绝笔,此作正可照见缶翁晚年之心理、心路、心思、心境,为艺术心理研究之绝妙例证。吴昌硕  汗漫悦心册 1927年作 31×35cm×12中国美术馆此册十二开,八开花鸟,四开为山水,均为墨笔。作品简约洁净,一朵芍药、两颗墨

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    一组小品花卉,清心悦目

    李方膺(1695年—1755年),字虬仲,江南通州(今江苏南通)人。寓居金陵借园,自号借园主人作品纵横豪放、墨气淋漓,粗头乱服 ,不拘绳墨,意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称,老干新枝 ,欹侧蟠曲。用间印有“梅花手段”。为“扬州八怪”之一。李方膺这组《杂画图册》,共12幅,纸本,纵23.9厘米,横32厘米,分别画有梅、兰、竹、菊、松、牡丹、游鱼,虽然只是盈尺之间,却照样引人入胜,意趣无穷。李

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    关良:我真不是信手涂鸦啊

    关良(1900——1986)字良公,广东番禺人擅长水墨戏曲人物画、油画等兼通音乐、戏剧文/画 关良一味模仿自然对象,艺术也就没有存在的必要了。但我也并不过分强调变形,变形的目的是为了写神,是为了概括对象,是为了强调形体的感染力所不得不采取的手段,并不仅仅是追求形式的变化。在中国的传统艺术中,“变形”是早已有之的。无论诗词、戏剧、绘画无不在表现对象的特征上独具匠心。而人民群众对这种变形、夸

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    一组山水小画,浑厚苍茫

    今天介绍一位晚清高僧,法名叫显德,在书画史上并没有显赫的地位,我们甚至在网页中查找不到他的资料。只有他留下的这一组《山水册》于后人观赏。显德和尚的《 仿宋元明各家山水册》,水墨纸本十二开,分别仿倪瓒、江贯道、陈淳、刘松年、宋旭、米芾、沈周、周臣、黄公望、董源、吴镇、李成等宋、元、明山水名家。当时画风习尚纵横草率,而显德和尚独能不落时尚,只是静心守住心中寂静,远离红尘俗事纷扰,专注于丰盈自已的内心,

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